青花釉里红开光贴花盖罐历史（属兔男的婚配属啥的最好）

2024-10-01 01:03:44

青花瓷的历史是什么

青花瓷器，又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。 选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑， 只有一种颜色，就是「天青色」，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。「雨过天青云破处，这般颜色做将来。」此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：「雨过天青云破处，这般颜色做将来。」此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说) 元青花鸳鸯莲花纹 【类别】：瓷器 【年代】 元代 【文物原属】：元代景德镇窑烧制 【文物现状】：现藏北京故宫博物院 【简介】： 盘折沿，16瓣菱花口，盘心坦平，圈足。盘内、外施亮青釉，底素胎无釉。盘内外绘青花纹饰。内沿面环绕锦纹。内壁饰串枝花一周，6朵仰覆牡丹相间缀于曲折的枝茎上。盘心绘鸳鸯戏莲主题纹饰，并蒂莲竖向环置，一对鸳鸯戏于其间。盘外壁亦以串枝牡丹环绕，与内壁纹样相对应。 此器造型美观大方而规整，为元代典型盘式。其绘画精致，纹饰构图严谨，以多层带状辅纹衬托主题花纹，各层花纹间以青花双圈线相隔，装饰饱满但主次分明。青花色泽艳丽，系用进口的苏泥勃青料。此盘为元代晚期景德镇窑青花瓷器之精粹。 【历史背景】： 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。 元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

请谈谈元代釉里红的历史价值、艺术价值与存世量。

正好在复习宋元考古，随手给你打上来笔记上有的内容吧
元代釉里红
釉里红是指以铜料在胎上绘画，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。元代釉里红的花纹不是纯红色，当时的技术还不能烧出纯红色花纹，到明宣德和清康熙时才烧出最好的釉里红器，但元代釉里红很少见，故珍贵

元青花釉里红是什么时候出现的?该如何制造,有何文化特点?

怎么鉴定元青花和认识它的特征？其实很简单，你要见过六七百年前的，真正的元代青花釉里红，这都不是事儿。可是据我所知，全世界公开的国内外博物馆所藏，元青花釉里红整器，加一块也就四五件也，剩下的两三件只收藏在我手里。全世界大拍卖会，从来也都没有拍过一件，元代青花釉里红宝瓷。在民间至今就没有公开发现，其它的真品出现过。但它的后仿品们，发现不下几十万件了？直到现在还在仿烧，你要多少给你生产多少。以下这几位藏友照片展现的，无疑都是低仿品，说明大家的鉴赏力还需要提高磨励。

此瓶其实很干净，但是我为了卫生，也用水来洗过它，但怎么水泡，底下粘的大焦黄色沁土也稳丝不掉？这是仿品们做达不到的。 但底上面有元代瓷器底部都专有的，白色粘釉痕和旋刀痕。所以这个底是标准的，可做元代瓷器的，底部标本品像依据太棒了！这个梅瓶的根底立面上，还有脱釉的现象。这也是鉴定元青花釉里红，真品特征的证据之一，因为我们看元代的立件瓶类也好，都有这个失釉的特征。连湖北博物馆的镇馆之宝，明代郢靖王梁庄王墓出土的元青花梅上，在跟我这个梅瓶同样的位置上，都有这个一样的脱失釉痕的时代特征。

这个龙瓶上边的青花是用，元朝当时进口的苏麻离青一等头青的，宝石蓝钴料绘制。我还放上了几张微观局部放大的照片，你们可以看它的细部的晕散过渡，潇洒流动自然痕迹，这一点仿品的青花做不到。头青就是含铁锡质和其他杂质极少，所以呈现叫宝石蓝或者称紫罗兰色。但往后过一百年，到明朝宣德时，走海路郑和带回来的苏渤泥青，就是较次一等了，钴蓝太少了，铁锡离子杂质多了。所以说那时的宣德青花，蓝色少了，黑杂色多了，而且很容易产生铁锡的吃胎痕斑。这梅瓶太厉害了，可能是有人这辈子是头一次近微观地见到，真迹的大名鼎鼎的元代苏麻离青头青吧！

只有到清代康熙，雍正时才复烧成功。因当时成本也高，并没有普及。等到了清朝晚期道光以后，因为西洋技术的化学彩料被卖引入中国，用化学彩料烧制釉里红成本特别低，而且材料无限的供给。这时就大面积的普及开了，老百姓民间收藏的釉里红瓷，可以说成堆成架的，并不稀罕了。但他们的缺点就是色不正，显得特别含混，要不就刺目看着不舒服，也没有颜色的飞红啊层次过渡啊，最重要的是没有用天然彩料，釉里红烧制的，里边形成的铜离子杂质的斑点痕迹。就像我这个龙瓶釉里红，你看铜杂斑痕特别明显。到现当代，有人仿故意往里大加铜粉末，但也出不了六七百年前的，釉里铜红自然的瘢痕，反而弄巧成拙仿不成。

什么样的才是青花釉里红?青花釉里红如何辨别?

瓷器作为中国古代的艺术瑰宝，一直以来都得以广泛的流传，它的影响力也逐渐深入到世界各地，越来越多的人们通过瓷器才开始慢慢了解到中国文化。那么，在五彩缤纷的瓷器世界中，有许多的制作方法也值得我们去关注，例如：釉里红。釉里红是用来粉饰瓷器的一种手法，通过一系列的操作能够使得瓷器远看是红色，近看是透明表面包裹的颜色，十分令人震撼。

当然，这样精美的瓷器装饰样式，离不开繁琐细心的制作过程。制作中，我们首先需要将设计好的颜色和图案事先展示在瓷器的上面，然后再上面累加一层透明的釉质，最后一起进行烧制。这样的操作方式，能够让原本的图案展示的更加生动立体，无论是远看还是近看都能令人回味无穷。据说古时候，有人用这样的方法烧制了龙的图案，不仅能够将龙的形象展示的逼真，还能将龙的杀气栩栩如生的体现出来。

那么，这样精美的釉里红瓷器，到底来自于什么时候呢？据说，宋代时期就有釉里红瓷器的制作方式的记录，但是却没有相关作品的记载。最为著名的青花釉里红来自于清朝时期，无论是图案的精美还是烧制过程的精细程度，都是其余任何一个朝代无法替代的。与此同时，清朝时期的青花釉里红并没有局限于普通的瓶瓶罐罐，任何形状的瓶子都有所设计，令人赞不绝口。

由此可见，瓷器当真是中华民族的智慧结晶。无论是从图片还是博物馆的展览中，我们都能体会到这些精美瓷器所展示出巧夺天工的艺术成分，通过这些，我们也能深刻的体会到当时人们的无穷智慧。

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